English：【Art Talk】Palla Jeroff and His Art Kingdom
東南網澳大利亞站8月26日訊 （本站記者 彭寒 key／攝）
在過去接近10年的時間里，對于澳大利亞的藝術收藏愛好者們來說，帕拉·杰洛夫逐漸成為了一個繞不開的名字。
20年前，帕拉的經紀人告訴這位當時仍然掙扎在市場邊緣的畫家，他的作品需要20年才能受到市場的認可。帕拉看著身邊在商業上取得巨大成功的畫友，將信將疑。
20年后的今天，帕拉單幅作品的成交紀錄來到了10萬澳元。
“經紀人會說很多的漂亮話，我其實沒當一回事兒?！迸晾叵肫甬斈旰徒浖o人對話的場景，笑了起來，“后來我覺得他挺神的?！?/p>
生于新疆，現居藍山，本期【藝·述】帶你走近澳大利亞華裔藝術家帕拉。
新疆與澳大利亞？可能都不是
“很少有藝術家可以成功地汲取一種異國的文化藝術風格，帕拉就是這樣一位藝術家。” 澳大利亞駐中國大使館文化參贊博貝特對帕拉如是評價道。
與許多帶著中國標簽的華裔藝術家不同，一個西化的名字和一張外國人的臉，讓帕拉本人和中國的關系以一種次重要的身份逐漸出現在收藏家們眼前時，反而成為了一種驚喜。
新疆，澳大利亞，還有帕拉的畫里對于自然世界中廣闊空間的處理，包容著澳大利亞的熱情與新疆古老風韻的沙漠；很多人在談論起帕拉的時候總是繞不開新疆和澳大利亞之于他的影響，卻少有人注意到他與這些地方，或者這些文化，所保持的微妙的距離。關于藝術家帕拉的疑問，新疆和澳大利亞真的是解答嗎？在帕拉本人看來，或許答案是偏于否定的。
“我想一位藝術家成長和生活的環境對他的影響是肯定的，他帶著家鄉的文化來到新的國度，這之中產生的反應很復雜?！?/p>
“但是在藝術表達上，我認為不存在中國新疆或者說澳大利亞，藝術不能復制現實。”
東南網澳大利亞站（以下簡稱SENAU）：那么具體體現呢？
“你比如說藝術家在新疆畫一個小毛驢，我不認為它不是藝術，那是一種過去的，傳統的表達。你怎么能把他的那種精神和精華抽出來，然后再把它用藝術家的層次去過濾，然后再體現在你的作品中，這是藝術家的工作?！?/p>
“這就是一種新的世界，一種新的藝術，這樣的藝術作品再來打動人是超出任何人的想象的。”
SENAU ：所以藝術家本身是比成長和生活的環境更值得強調的概念是嗎？
“我想是的。這是一種藝術家自身的修煉，在一定條件下創造出來的，最后被社會所接納，它和任何的區域是沒有關系的?！?/p>
用帕拉自己的話說，新疆讓他成長，澳大利亞則接管了他瘋狂的歲月。圖為年輕時的帕拉
工作環境意味著一切
帕拉的工作室是一個集庫房與畫室為一身的巨大空間，這是一個在他看來非常私密的空間，同時也是一個盡情釋放瘋狂的空間。
他非常討厭安靜，進工作室第一件事一定是打開廣播。有一些評論家認為喜歡聽音樂的畫家會在作品中體現出音樂的起伏，甚至看得出哪一部分是在音樂高潮是所作。對此，帕拉并不認為自己有任何刻意的表達，他更希望自己可以在工作的時候更盡興一些。
“工作環境對于我來講意味著一切。我工作的時候也是在玩兒，不過我要玩兒得更瘋狂一些。”
“我目前在做另外一個工作室的準備工作，到時候會有更加精致和愜意的環境。目前這里更像是庫房和工作室的集合，有些亂?！?/p>
通常，計劃工作一天的帕拉不會在同一件作品上集中地去花時間。相反，他將時間碎片化，并用在不同的作品上，讓他的頭腦保持新鮮感和清醒。
“當我集中精力專注在一幅畫上的時候，我就完了?！?/p>
“對于一件作品，我需要不斷地有清醒的思考和創造，所以我畫一會兒這幅，就會去畫另外一幅。”
過多的商業思維會對藝術帶來麻煩
在商業操作的問題上，帕拉是一個很固執的人。1987年只身來到澳大利亞的他，當時身上只有180澳幣，但是不管再怎么困難，他始終不愿意廉價地處理自己的藝術作品。用帕拉自己的話說，自己寧可去工廠干活，也不愿意去街頭作畫。
不得不佩服的是，帕拉從來沒有讓經濟狀況影響過自己的眼光和信心。
“我始終堅持不把藝術品低級化，以及不急于進入商業，而把精力放在純粹地藝術創作上面。”
“其實在這十年二十年的時間里，收藏家們也一直在關注我，他們看到我一直堅持自己的藝術創作，沒有被商業所污染。時間一到，我的作品自然而然就可以把我最美的東西回饋給社會了?！?/p>
SENAU:商業和藝術是一種怎樣的關系呢？
“當藝術家完善化自己的作品時，市場會跟著藝術家走，而不是藝術家跟著市場走?！?/p>
“兩者之間有時候確實很矛盾，我不反對商業，但過多的商業思維會給藝術家帶來麻煩?！?/p>
