新華社福州４月３０日電（記者尚昊 喬本孝）初夏的泉州，刺桐滿目蔥郁。走過擁有千年歷史的西街，目光隨著開元寺雙塔游移，木偶雕刻師傅林聰鵬數(shù)步轉(zhuǎn)入沿途皆是閩南紅磚厝的通政巷，開始了一天的工作。
西街上人來人往，云屋千家，通政巷內(nèi)卻靜得出奇，只能偶然聽到幾聲鳥叫，泉州木偶劇團(tuán)即坐落于此。林聰鵬走進(jìn)劇團(tuán)三樓一間只有２０平方米的工作室里，收拾完畢，伏在木桌上雕刻木偶頭像，木桌的凹陷處散落著一層零碎的木屑。
從１６歲進(jìn)入劇團(tuán)開始，現(xiàn)今５２歲的林聰鵬已經(jīng)雕過上千個(gè)木偶頭，它們有的走上北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的舞臺(tái)，有的走進(jìn)上海世博會(huì)的展區(qū)，有的下南洋、赴歐美，卻無一例外，都是從這座簡(jiǎn)陋的工作室出發(fā)的。
木偶戲是中國(guó)的民間傳統(tǒng)藝術(shù)形式，起源于漢代，在唐代隨中原河洛移民進(jìn)入泉州。這一文化在中國(guó)北方逐漸衰落，卻在泉州延續(xù)了千年。２００６年，泉州木偶藝術(shù)被列為首批中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目。
一顆小小的木偶雕刻，栩栩如生，承載著中國(guó)唐宋以來的雕刻、造型、繪畫和彩塑工藝，少年時(shí)代的林聰鵬為此著迷不已。出身于手工藝工匠世家的林聰鵬，祖父和父親分別是泉州著名的銀飾雕刻師和紙?jiān)嚾耍保矚q那年，林聰鵬跟著兄長(zhǎng)開始學(xué)習(xí)木偶雕刻。
剛剛拿起刻刀的少年，完全沒有力氣推動(dòng)刻刀，只能用胸部抵住刻刀底端，用肩膀帶動(dòng)手腕來推動(dòng)。初入木偶雕刻行業(yè)的他，受傷是家常便飯，一不留意便會(huì)劃破手掌，胸部和肩部的淤青更是經(jīng)久不消。
僅僅如何拿刻刀這項(xiàng)功夫，林聰鵬便學(xué)習(xí)了三四年的時(shí)間。如今，在林聰鵬的手下，幾把基礎(chǔ)的刻刀就能完成機(jī)關(guān)復(fù)雜的作品，軌跡、力度和律動(dòng)的變化游刃有余。
初胚、定形、細(xì)刻、磨光、粉彩、定妝、配飾……木偶的雕刻有一套嚴(yán)密的程序，近十道工序缺一不可。林聰鵬的案頭，擺放著一組木雕，簡(jiǎn)略地展示木偶雕刻的誕生過程。
“每一刀都是我自己親手刻下去的。”林聰鵬說。在他看來，這是一個(gè)做減法的過程，緩慢而精確，每一刀下去都應(yīng)當(dāng)慎之又慎，一只眼睛刻歪了，一個(gè)作品也就廢了。
木偶戲《四將開臺(tái)》曾在北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上登場(chǎng)；木偶戲《古藝新姿活傀儡》拿遍海內(nèi)外木偶界大獎(jiǎng)，并應(yīng)邀在聯(lián)合國(guó)進(jìn)行表演；木偶戲《趙氏孤兒》獲文化部多項(xiàng)文華大獎(jiǎng)……３０多年與木頭、刻刀為伴的日子過去了，林聰鵬已是中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“木偶戲——泉州提線木偶戲“的代表性傳承人了。
“傀儡戲源于漢，興于唐，盛于宋。”林聰鵬說。在他看來，木偶雕刻離不開傳統(tǒng)文化深厚的土壤，離不開千百年間先人的傳承。西來意、周冕號(hào)、江加走、黃奕缺……提起這些泉州歷史上著名的木偶雕刻作坊或工匠，林聰鵬如數(shù)家珍。
他牢記著先人的教導(dǎo)，守著木偶雕刻行當(dāng)?shù)摹耙?guī)矩”。多年來，在雕刻材料上，他只選擇質(zhì)輕、耐濕的樟木，“木紋是交叉的，不會(huì)變形開裂”。
然而，林聰鵬心里也清楚地明白，要想讓木偶戲在現(xiàn)代的社會(huì)中得到發(fā)展，繼承的基礎(chǔ)上還要打破前人的窠臼、有所創(chuàng)新，要用自己的刻刀把過去和未來聯(lián)系起來。
藤黃、銀朱、辰砂、佛青——這是林聰鵬剛剛工作時(shí)為木偶進(jìn)行粉彩上色的礦物材料，而如今，在他的探索和嘗試下，這些礦物材料已經(jīng)被油漆所取代。“油漆干得更快，不容易掉色脫落，色澤也更加鮮亮。”林聰鵬說。
“傳統(tǒng)的木偶會(huì)比較小，因?yàn)槭墙嚯x觀看的。現(xiàn)在，人們大多是在劇場(chǎng)觀看的，距離較遠(yuǎn)，因此木偶的眼睛要做得大點(diǎn)。”林聰鵬說，“此外，還要多研究現(xiàn)代人的審美，滿足公眾的需要。”他不斷地嘗試著木偶雕刻的新可能，甚至將影視作品《潛伏》搬上木偶戲的舞臺(tái)，以孫紅雷和姚晨為原型設(shè)計(jì)的木偶惟妙惟肖、廣受好評(píng)。
有時(shí)候，林聰鵬的創(chuàng)作甚至不為登臺(tái)表演，只為實(shí)現(xiàn)天馬行空的創(chuàng)意、探索更多的可能性。林聰鵬喜歡神鬼題材，總是在閑暇的時(shí)間思考如何為木偶設(shè)置復(fù)雜的機(jī)關(guān)，一道機(jī)關(guān)的誕生，往往要花費(fèi)他幾年的時(shí)間。不過，看著自己案頭可以彈出眼珠、吐出舌頭的木偶頭羅漢和可以發(fā)光閃亮的木偶頭二郎神，他還是笑言一切都值得。
在林聰鵬變得小氣名氣的同時(shí)，當(dāng)?shù)夭簧倨髽I(yè)也向他發(fā)出邀請(qǐng)，希望他能夠主持設(shè)計(jì)木偶玩具推向市場(chǎng)，林聰鵬無一例外都回絕了。在他看來，批量化的工廠復(fù)制生產(chǎn)和流水線會(huì)使木偶失去原本的價(jià)值，木偶的獨(dú)特性和其生命力會(huì)因此而喪失。在快速前進(jìn)的社會(huì)里，他更想慢一點(diǎn)并有所堅(jiān)持。
“這是一個(gè)很慢很細(xì)致的工作，快不得，我還是希望能做個(gè)工匠，坐得住，有些耐心。”林聰鵬說。他依舊記得，曾幾何時(shí)，泉州城的木偶雕刻藝人不計(jì)其數(shù)，雕刻技術(shù)也是中國(guó)之最；而如今，整個(gè)泉州城和他一樣的熟練木偶手藝人，已經(jīng)掰掰手指就能數(shù)得過來了，從業(yè)三十多年來，他也僅僅只招收過一個(gè)徒弟。
“現(xiàn)在老了，眼睛花了，畫木偶頭的眉毛、眼線都會(huì)比較吃力。”林聰鵬坦言難捱時(shí)光的流逝，不過，他并不擔(dān)心后繼無人。今年，一個(gè)２０多歲的女孩子成為了他的第二個(gè)徒弟，她畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院木偶戲班，未來的時(shí)間里，將和她的同學(xué)們一道，承載起木偶戲發(fā)揚(yáng)繁榮的任務(wù)。
“傀儡”是木偶的別名，不過，在林聰鵬看來，一個(gè)個(gè)“傀儡”仿佛是一個(gè)個(gè)鮮活的生命。五官的移位或聚散，體現(xiàn)的都是不同的個(gè)性，雕刻的過程就是賦予木偶生命的過程，也是與生命對(duì)話的過程。
這輩子雕刻了多少木偶，還能再雕刻多少木偶——對(duì)此，林聰鵬并不清楚，也并不在意。“我的夢(mèng)想是有更多的人將這門古老藝術(shù)傳承下去，并有所創(chuàng)新。”林聰鵬說。（完）
